مساكين هم المترجمون الجيدون

70

للكاتب الكولومبي غابرييل غارسيا ماركيز

قال أحدهم أن الترجمة هي أفضل طريقة للقراءة. أعتقد أيضًا أنها الأكثر صعوبة والأكثر تعرضا لنكران الجميل والأسوأ ربحا. يقول المثل الإيطالي الشهير ” ايها المترجم أيها الخائن ” ، على افتراض أن كل من يترجم لنا يخوننا. تحدث موريس إدغار كندرو ، أحد أكثر المترجمين ذكاءً و إفادة في فرنسا ، في مذكراته عن بعض ما كشف عنه في الطهي والذي يسمح لنا أن نفكر بعكس هذا “المترجم هو قرد الروائي” ، قال ، وهو يعيد صياغة مورياك ، وهذا يعني أن المترجم يجب أن يقوم بنفس الإيماءات و يتخذ نفس مواقف الكاتب ، سواء أعجبهم ذلك أم لا. إن ترجماته إلى اللغة الفرنسية للروائيين الأمريكيين ، الذين كانوا صغارًا وغير معروفين في زمنه – وليام فوكنر ، وجون دوس باسوس ، وإرنست همنغواي ، وجون شتاينبك – لم تكن مجرد استجمام بارع ، ولكنه أدخل إلى فرنسا جيلًا تاريخيًا الذي كان تأثيره في فرنسا بين معاصريه الأوروبيين – بما في ذلك سارتر و كامو هو أكثر من واضح. لذا لم يكن كندرو خائناً ، بل كان على العكس تمامًا: شريك رائع. كما كان الحال بالنسبة للمترجمين العظماء في جميع الأوقات ، الذين غالباً ما تمر مساهماتهم الشخصية في العمل المترجم دون أن يلاحظها أحد ، في حين أنهم يميلون إلى تضخيم عيوبهم. عندما تقرأ مؤلفًا بلغة غير لغتك ، تشعر بالرغبة الطبيعية تقريبًا لترجمته.
هذا أمر مفهوم ، لأن إحدى متع القراءة ، مثل الموسيقى ، هو إمكانية مشاركتها مع الأصدقاء. ربما هذا يفسر أن مارسيل بروست توفي دون الوفاء بإحدى رغباته الملحة ، والتي كانت تتمثل في أن يترجم من الإنجليزية لأحد أعز الأشخاص على نفسه و الذي كان جون روسكين.
اثنان من الكتّاب الذين كنت أرغب في ترجمتهم لمجرد المتعة فقط هما أندريه مالرو وأنطوان دو سانت إكزوبيري ، اللذان بالمناسبة ، لا يتمتعان بأعلى تقدير من مواطنيهم حاليا. لكنني لم أذهب إلى أبعد من الرغبة. في حين ، منذ مدة أقوم بترجمة ، كتاب قصص لجياكومو ليوبارد قطرة قطرة ، لكنني أقوم بذلك سراً وخلال ساعاتي القليلة فقط ، مع إدراكي التام بأن هذا لن يكون الطريق الذي يقود إلى المجد و لا إلى ليوباردي و لا إلي.
أقوم بذلك فقط كمتعة من متع الاستجمام التي أطلق عليها الآباء اليسوعيون المتعة المنفردة. لكن المحاولة الفردية دفعتني إلى إدراك مدى صعوبة التضحية بالنفس التي يقوم بها المترجمون المحترفون . و رغم التضحية بالنفس فنادرا ما يكون الكاتب راضيًا عن ترجمة مؤلف له. في كل كلمة ، في كل جملة ، في كل تأكيد من رواية ، هناك دائمًا نية سرية ثانية لا يعرفها سوى المؤلف. لهذا السبب من المستحسن بلا أدنى شك أن يشارك الكاتب بنفسه في الترجمة كلما كان ذلك ممكنا.
تجربة رائعة بهذا المعنى تلك الترجمة المميزة لأوليس ، التي شارك فيها جيمس جويس إلى الفرنسية. لقد أتم هو المسودة الأساسية الأولى كاملة و بعدها بدأ أوغست موريل العمل على إتمام الإصدار النهائي مع فاليري لاربود وجيمس جويس نفسه. والنتيجة كانت تحفة فنية ، بالكاد تجاوزتها – وفقًا لشهادات حكيمة – ترجمة أنطونيو هاويس الذي حولها إلى البرتغالية البرازيلية. الترجمة الوحيدة الموجودة باللغة الإسبانية في المقابل هي غير موجودة تقريبًا. لكن قصته هي بمثابة ذريعة. لقد قام بها بنفسه فقط من أجل التسلية ، الأرجنتيني ج. سالاس سوبيرات ، الذي كان في الحياة الواقعية خبيرًا في التأمين على الحياة. الناشر سانتياغو رويدا ، من بوينس آيرس ، اكتشفه في وقت سيء ، ونشره في نهاية الأربعينيات.
بالمناسبة ، قابلت سالاس سوبيرات بعد ذلك ببضعة أعوام في كاراكاس ، و صعدنا إلى مكتب مجهول لشركة تأمين حيث قضيت عشية رائعة في الحديث عن الروائيين الإنجليز الذين كان يعرفهم عن ظهر قلب. في المرة الأخيرة التي رأيته فيها كان يبدو كأنه حلم: كان يرقص ، وكان أكبر سناً وأكثر عزلة من أي وقت مضى ، في عجلة الكرنفال المجنونة في بارانكويلا. كان منظرا غريبًا لدرجة أنني قررت أن لا أحييه. ترجمات تاريخية أخرى هي تلك التي قام بها إلى الفرنسية غوستاف جان أوبري وفيليب نيل لروايات جوزيف كونراد. هذا الكاتب العظيم في كل العصور – والذي كان إسمه الحقيقي جوزيف تيودور كونراد كورزينوفسكي – ولد في بولندا ، وكان والده مترجما للكتاب الإنجليزيين على وجه التحديد، ومن بين آخرين ، لشكسبير. كانت لغة كونراد الأساسية هي البولندية ، ولكن منذ الصغر تعلم اللغة الفرنسية والإنجليزية ، وأصبح كاتباً في اللغتين.
اليوم يعتبر، عن حق أو عن باطل ، كأحد أساتذة اللغة الإنجليزية. يحكى إن جعل الحياة صعبة على المترجمين الفرنسيين حيث فرض عليهم إتقانه الخاص ، لكنه لم يقرر أبدًا الترجمة لنفسه. إنه أمر غريب ، لكن لا يعرف الكثير من الكتاب بلغتين قاموا بهذا. القضية الأقرب إلينا هي حالة جورج سيمبرون ، الذي يكتب الشيء نفسه باللغة الإسبانية أو الفرنسية ، ولكن دائمًا على حدة. لا يترجم أبدا لنفسه. و الحالة الأكثر ندرة هي حالة الأيرلندي صمويل بيكيت ،الحائز على جائزة نوبل للآداب ، الذي يكتب العمل نفسه مرتين ، مرة بالفرنسية والأخرى باللغة الإنجليزية. إنه نفس العمل بلغتين ، لكن مؤلفه يصر على أن الواحد ليس ترجمة الآخر ، بل إنهما عملان مختلفان بلغتين مختلفتين.
قبل بضع سنوات ، في صيف بانتيليريا الحار، كانت أمام تجربة مبهمة لأحد المترجمين. إنه الكونت إينتيكو شيكونا ، الذي كان مترجمي إلى الإيطالية حتى وفاته ،كان يترجم خلال تلك العطلة رواية باراديسو للكوبي خوسيه ليزاما ليما . أنا أحد المعجبين المخلصين لشعره ، وكان أيضًا ذو شخصية نادرة ، على الرغم من أنني لم ألاقي إلا في مناسبات قليلة ، وفي ذلك الوقت كنت أرغب في الإطلاع على روايته المحكمّة بشكل أفضل. بحيث أساعد شيكونا قليلاً ، أكثر من الترجمة ، في المهمة الصعبة لفك شفرة النثر. و بذلك فهمت ، في الواقع ، أن الترجمة هي أعمق طريقة للقراءة. من بين أشياء أخرى ، وجدنا جملة قام فاعلها بتغيير جنسه و عدده عدة مرات في أقل من عشرة سطور ، لدرجة أنه في النهاية لم يكن من الممكن معرفة من هو أو متى كان أو أين كان. من خلال معرفتي ليزاما ليما ، كان من الممكن أن يكون هذا الاضطراب متعمدًا ، لكن كان بإمكانه هو فقط أن يكشفه ، ولم يكن في الإمكان قط إستفساره.
كان السؤال الذي طرحه شيكونا على نفسه هو ما إذا كان المترجم يجب أن يحترم في الإيطالية سخافات التوافقات أو ينبغي أن يصبها بالصرامة الأكاديمية. كان رأيي أنه ينبغي الاحتفاظ بها ، حتى ينتقل العمل إلى اللغة الأخرى كما هو ،و ليس فقط فضائله ، و إنما كذلك بعيوبه. إنها مسألة واجب الولاء للقارئ في لغة أخرى.
بالنسبة لي ، ليس هناك فضول مضجر أكثر من قراءة ترجمات كتبي باللغات الثلاث التي من الممكن أن أقرأ بها. أنا لا أتعرف على نفسي كما في الإسبانية. لكنني قرأت بعض الكتب التي ترجمها إلى اللغة الإنجليزية غريغوري راباسا ، ويجب أن أعترف أنني وجدت بعض المقاطع التي أعجبتني أكثر من الإسبانية ، والانطباع الذي تركته لدي ترجمات راباسا هو أنه يستوعب الكتاب في الذاكرة باللغة الإسبانية ثم يعيد كتابته كاملا باللغة الإنجليزية:
إخلاصه هوأكثر للمعنى العام من الترجمة الحرفية . إنه لا يقدم مطلقًا شرحًا في أسفل الصفحة ، وهو الملجأ الأقل صلاحية ، وللأسف ، الأكثر استخدامًا من طرف المترجمين السيئين. في هذا المعنى ، أبرز مثال على ذلك هو المترجم البرازيلي لأحد كتبي ، الذي جعل لكلمة ” الأليستروميريا ” تفسيرًا في أسفل الصفحة: زهرة وهميّة ابتكرها غارسيا ماركيز. أسوأ ما في الأمر هو أنني بعد أن قرأت ، لا أعرف ليس فقط مكان وجود زهرة الأليستروميريا، كما يعلم الجميع في منطقة البحر الكاريبي ، و إنما اسمها هو برتغالي

 

ترجمة عبدالناجي آيت الحاج

التعليقات مغلقة، ولكن تركبكس وبينغبكس مفتوحة.

آخر المواضيع